Eu hoje foi mais ou menos assim

And they can tease you
Break or complete you

De quem é aquela foto da Feist?

A atracção, explicada

Marilyn no meio dos livros, ou Marilyn Monroe relaxing at home por Alfred Eisenstaedt em 1953.

Freud não explica estas coisas.

via Shorpy

Golden Cage

The Whitest Boy Alive, Dreams (Asound/Bubbles/Service/Modular, 2007).

Eu não posso ver nada.

All You Need Is Love

Sendo no entanto bom de notar que quando o single "All You Need Is Love" foi editado no ano de 1967, incluía um b-side chamado "Baby, You're a Rich Man", o que demonstra como é poderoso o entendimento simples que os artista pop-rock fazem do nosso mundo e ajuda a explicar o sucesso dos The Beatles.

There's nothing you can know that isn't known.
Nothing you can see that isn't shown.
Nowhere you can be that isn't where you're meant to be.
It's easy.

Vinho

Não sei nada sobre ele, mas gosto de etiquetas.

via FFFFOUND!

Adoro

Objectos do quotidiano tratados como coisas especiais e muito particulares.
Em cima, um agrafador.

via A Continuous Lean

Acho que não fazes o género dela

Great Performers

Kate Winslet at the Chelsea Hotel, New York.

Paolo Pellegrin da Magnum é o paparazzi gentil (a verificar na New York Times Magazine).

via A Photo Editor

Halo

Bloc Party, Intimacy (Atlantic, 2008).

"While Okereke has described Intimacy as a break-up album, it feels like more of a document of a band disconnected from itself."

Exactamente. Esta música não é má, mas o álbum nunca entusiasma.

Por isso te prefiro cru

"The ugly can be beautiful. The pretty, never."

Oscar Wilde

via dfckr

Ulysses

Tonight: Franz Ferdinand (Domino, 2009).

Para mim os Franz Ferdinand são aqueles momentos, ali pelos 2 minutos e 30 segundos em que a canção entra em bradiarritmia e depois volta para morrer.

(Gosto desta música e o vídeo é bem interessante. Pela Pulse Films, aparentemente.)

New York I Love You But You're Bringing Me Down

LCD Soundsystem, Sound of Silver (DFA, 2007).

And Oh..
Maybe mother told you true
And they're always be something there for you
And you'll never be alone

Obama's People

Nadav Kander fotografa as today's leading figures of America para o New York Times.
O resultado - Obama's People - são retratos de pessoas, o que não deixa de ser surpreendente.

O trabalho acaba por funcionar como uma colagem em forma de homenagem a The Family, que Richard Avedon fotografou para a Rolling Stone em 1976.

Já agora, Nadav Kander não sabe só fazer retratos fantásticos. Tem um trabalho maravilhosamente diversificado, sobre pessoas, as suas marcas de existência e até a sua ausência: percam tempo no site dele.

(Na foto, Tom Daschle, Health and Human Services Secretary).

via Creative Review

Asleep in Siberia, 1973

David [Bowie] sleeping off a long night of boozing somewhere in Siberia, 1973. We drank cheap riesling wine and beer (peeva) with a bunch of soldiers we met the night before. They were friendly and inquisitive as to what life was like in the west, when we asked them what they did in the army they said they were in the construction unit.

Geoff MacCormack

via Bons Rapazes

Boa noite

Hoje Pedro parou o seu carro em frente ao mar onde sempre se viu chegar a esta cidade, inclinou o banco para trás, abriu a janela para sentir a chuva, depois fechou e adormeceu. Quando acordou, passava na rádio o "início da Recordação de Um Lugar Querido". E ele chorou. Agora dorme.

Simon and Jessica in the shower, Paris

Nan Goldin, 2001.

Nan Goldin is known for documenting her surrogate family of friends as they engage in intimate, uninhibited, or illicit activities. These unusually lit images are frank confrontations with personal experience, frequently presented in poses that mimic the styles of the fashion world.

New York

revisto por Cat Power, Jukebox (Matador, 2008).

If you can make it there, you'll make it anywhere.
Nem eu tenho dúvidas, mas volta depressa.

(Se encontrares a artista por lá, fala de nós).

De manhã

Wai Lin Tse, via Build Blog.

(vejam a série "Night Swim")

Salão de Alunos

Confort zones

"Probably the thing that irks me the most [in car design] is when I see this repetition of the known, because it shows people have comfort zones that are too tight to themselves and they’re really afraid to walk out of those. And then somebody comes up with a new idea, and then everybody follows that because their comfort zone has been expanded. The work that we’ve done in the last ten years has been about expanding those comfort zones."

Chris Bangle

via Objectified

Expo '85

Uma coisa de que me recordo da minha escola primária é que tinha muitos corredores que nunca utilizei. Havia andares inteiros aos quais (quase) nunca fui (a minha sala era no primeiro andar, à esquerda). Nos dias de chuva, as contínuas não nos deixavam sair e ficávamos para ali, como que presos no recreio interior, circulando entre o átrio e os corredores. Lembro-me de uma fase de berlindes, em que todos tínhamos embalagens de Nesquik (amarelas, com tampas vermelhas, já sem o papel, só as marcas da cola) cheias, pesadas. Estragávamos os bolsos dos casacos no inverno com aquele peso e a minha mãe ficava fula.

(Nos meses de sol, e porque a escola ficava junto a um parque, criávamos bichos-da-seda. Havia larvas com aspecto de doença, metamorfoses e umas borboletas muito feias, mas como aquilo me deslumbrava a minha mãe achava piada.)

Os outros corredores eram iguais ao meu. Havia cartazes ligeiramente diferentes nas paredes, algumas portas tinham desenhos (lembro-me de reparar que quase todas tinham puxadores diferentes). E no entanto, aquelas divagações em dias de chuva sabiam a transgressão. Como entrar no apartamento de um vizinho e reparar como as pessoas colocam as mesas em sítios ou orientações diferentes, como todos temos diferentes objectos mais ou menos inúteis em sítios mais ou menos iguais. Enquanto o vizinho procura as chaves da garagem de que nós nos esquecemos no carro, tentamos absorver o máximo daquelas diferenças mínimas - como uma pessoa que vive no mesmo país e cidade, que partilha contigo morada e algumas chaves, se consegue individualizar no meio de todas aquelas coincidências é para ti um mistério, mas ainda assim, procuras alguma revelação. Há ali uma espera ansiosa, um momento em que podes olhar em volta, apontando as diferenças. Obrigado pela chave, volto já, vou só buscar a minha ao carro, que distraído que eu ando. Visto à distância, quantas pessoas assim tão diferentes podem existir num prédio na Roménia, todos romenos, todos a viverem (até) no mesmo prédio. A distância torna ridícula a comparação, são todos iguais, são todos romenos, vivem até todos no mesmo prédio. E ainda assim, eu ficava deslumbrado com um corredor que se distinguia do meu por alguns cartazes e puxadores de portas. Por marcas de obras, tintas de tons ligeiramente diferentes, sobrepostas.

Eu hoje fico deslumbrado por chávenas de café quase tão cheias como a minha. Fico muito curioso com as coincidências que não parecem ter outra explicação que não a banalidade das vidas de quem nelas repara e fica destroçado quando alguém revela a intencionalidade da sua organização. Falo a sério, como adoro a forma como as coisas, entregues às pessoas, parecem adquirir uma forma particular de se organizar. Como corredores gémeos numa mesma escola de uma cidade pequena podem parecer diferentes aos olhos de uma criança, só porque são habitados por pessoas iguais a ela e isso parece fazer toda a diferença. À distância certa.

À distância certa fica o deslumbre, se arriscares sentes o cheiro.

Nevoeiro (no Porto)

Keira Knightley

Greg Williams, no set de Pride & Prejudice (obrigado Diana, são as duas lindíssimas).

"Esta solidão"

As Ondas, Virginia Wolf. 1931.

via no I'm not, I'm very married

Joanna + Alex

A fotografia de Max Wanger.

de AisleOne

João Aguardela

Todo o amor do mundo não foi suficiente, A Naifa, 3 Minutos Antes de a Maré Encher (2006).

João Aguardela, um dos mentores d'A Naifa (e muito, muito mais, mas só isso era suficiente) morreu dia 18 de Janeiro em Lisboa.

No blog d'A Naifa, é isto que se encontra:
«os dias sem ti/ são todos iguais/ são dias sem brilho/ são dias a mais».

E arrepia.

Everything we are

"To be modern is to find ourselves in an environment that promises us adventure, power, joy, growth, transformation of ourselves and the world - and at the same time that threatens to destroy everything we have, everything we know, everything we are."

Marshall Berman, All That Is Solid Melts Into Air

Amores Perros

Alejandro González Iñárritu, 2000.

Também somos aquilo que perdemos.

Safe From Harm

Massive Attack, Blue Lines (Virgin, 1991).

I was lookin' back to see if you were lookin' back at me

Ela estava ao telefone, eu à porta

Ele tem sentido de humor

"Aqui há tempos o Tony Carreira dizia numa entrevista que tinha muita honra em ser português, porque somos só 10 milhões, não é para qualquer um. Ele pode escrever cantigas muito más, mas isto é mesmo verdade".

António Lobo Antunes

Sobre a beleza da insignificância

"Isn't it enough to see that a garden is beautiful without having to believe that there are fairies at the bottom of it too?"

Douglas Adams, Last Chance to See (Pan Books, 1991).

As discussões em que a arrogância me mete, acabam com uma boleia de volta a casa e um abraço, até amanhã. E isso é tudo o que resta.

Want

"I want to know how it will end. I want to be sure of what it will cost. I want to strangle the stars for all they promised me. I want you to call me on your drug phone. I want to keep you alive so there is always the possibility of murder later. I want to be there when you learn the cost of desire. I want you to understand that my malevolence is just a way to win. I want the name of the ruiner. I want matches in case I have to suddenly burn. I want you to know that being kind is overrated. I want you to write my secret across your sky. I want you to watch you lose control. I want to watch you loose. I want to know exactly what it’s going to take. I want to see you insert yourself into glory. I want your touches to scar me so I’ll know were you’ve been. I want you to watch when I go down in flames. I want a list of atrocities done in your name. I want to reach my hand into the dark and feel what reaches back. I want to remember when my nightmares were clearer. I want to be there when your hot black rage rips wide open. I want to taste my own kind. I want to be wrapped in cold wet sheets to see if it’s different on the other side. I want you to come on strong. I want to leave you out in the cold. I want the exact same thing but different. I want some soft drugs… some soft soft drugs. I want to throw you. I want you to know I know. I want to know if you read me. I want to swing with my eyes shut and see what I hit. I want to know just how much you hate me so I can predict what you’ll do. I want you to know the wounds are self-inflicted. I want a controlling interest. I want to be somewhere beautiful when I die. I want to be your secret hater. I want to stop destroying you but I can’t. And I want and I want and I want and I will always be hungry. And I want and I want and I want."

O texto é a letra que Nicole Blackman escreveu para um álbum dos Recoil chamado Liquid (Mute, 2000). Era uma lembrança ao fundo, tem piada.

Sobre o solo e outras realidades aborrecidas

Eu hoje, assim.

THE KILLS: NO WOW from kenneth cappello on Vimeo.

"No Wow", The Kills, No Wow (Rough Trade/RCA, 2005).

and all the people you see coming by to save you
you're make-believing-on in your mind
your eyes are holy rollin', looking, beating, knocking,
the ceiling gets closer to you all the time
this ain't no wow now, they all been put down, who ain't dead yet,
fled to die closer to the shore,
this ain't no wow no more

Apartment Story

The National, Boxer (Beggars Banquet, 2007).

Talvez todos os problemas menores da minha vida sejam explicados pelo facto de eu me rever no tipo de olhar perdido a bater com a mão na mesa, mas ter um certo receio de ser o outro em cima do palco.

Tired and wired we ruin too easy

sleep in our clothes and wait for winter to leave

Tropa de Elite

José Padilha, 2007.

Want her, have her.

"in the morning" de alex drum.

Dias úteis

About as subtle as an earthquake, I know
My mistakes were made for you

Nó do Pijama

"scarlet red lips"

It was shortly after the British Red Cross arrived, though it may have no connection, that a very large quantity of lipstick arrived. This was not at all what we men wanted, we were screaming for hundreds and thousands of other things and I don't know who asked for lipstick. I wish so much that I could discover who did it, it was the action of genius, sheer unadulterated brilliance. I believe nothing did more for those internees than the lipstick. Women lay in bed with no sheets and no nightie but with scarlet red lips, you saw them wantering about with nothing but a blanket over their shoulders, but with scarlet red lips. I saw a woman dead on the post mortem table and clutched in her hand was a piece of lipstick. At last someone had done something to make them individuals again, they were someone, no longer merely the number tatooed on the arm. At last they could take an interest in their appearance. That lipstick started to give them back their humanity.

(An extract from the diary of Lieutenant Colonel Mervin Willett Gonin DSO who was amongst the first British soldiers to liberate Bergen-Belsen in 1945. Source: Imperial War Museum.)

via Saturation.org

Piccolo Teatro di Milano

por Massimo Vignelli, 1964.

via AIGA

Gaza Strip

An Israeli tank moves near the border with the northern Gaza Strip December 29, 2008. (REUTERS/Baz Ratner (ISRAEL)

via The Big Picture

Será errado procurar imagens deliberamente bonitas no meio de toda esta loucura?

Braun SK-4

Ou Snow White's Coffin, por Dieter Rams e Hans Gugelot. Braun, 1956.

foto via Wallpaper.

Os conselhos que o trânsito me dá

De Sacadura Cabral para a Boavista.

Géraud aimera être tonton

Vivien Ayroles, 2008.

Les Photos de Géraud, de Vivien Ayroles.

Funny Games

Funny Games. Haneke/Warner, 2008.

Não gostei nada do filme, mas é talvez o meu poster favorito do ano. Feliz 2009.

Tenham cuidado com esta semana entre o natal e o ano novo, ainda arranjam razões para admirar o que parecia quase casual, assim com o encanto de quem jura que nada disto faz sentido, mas parece essencial.

Adorei a tag line deste filme:
You must admit, you brought this on yourself.

So it goes.

Unforgettable Season

dos Cut Copy de In Ghost Colours (Modular, 2008).

Announces itself, calmly but majestically.

Electronic Machine Music

Jynweythek Ylow, Aphex Twin, Drukqs (Warp, 2001).

Música para espaço vazios, a serem partilhados.

Insomnia

smoking 01, de Axolo 7l.

Jessica says:

Hello world!

Sobre as dores de crescer

Hints, José González, Venner (Hidden Agenda, 2005).

But we need hints
before we get tired
Now, we need speed
before we lose pace
Now we need a hint
to know we're on the right track

Eu hoje estou assim

Tribulations, LCD Soundsystem, LCD Soundsystem (DFA, 2005).

Good Night, and Good Luck.

Good Night, and Good Luck. George Clooney/WIP, 2005.

Sobre o papel da Universidade

"Preparar mentes para a mudança e para a requisição permanente da verdade".

Rueff, J. Aprender a ensinar na Universidade. Nova Medicina 2002; 11-12:6-9.

Tower

Tower, Apron #1. Hamish Gane

de Hamish Gane, via fotoalternativa.net

This Modern Love

Bloc Party, 'This Modern Love' - A Take Away Show from La Blogotheque on Vimeo.

Les Concerts a Emporter

Satisfatoriamente equilibrado

"Posso não ter sido satisfatoriamente equilibrado, mas sempre argumentei que a objectividade é menos importante que a verdade".

Philip Reeves

"Inocente é bom"

Lost in Translation, Sofia Coppola. 2003

Reality in the Making

Looking out of a Museum Window, Ville Lenkkeri. 2006

"A sample can present the whole only when the whole is a known entity. Fragments of life always fail to reveal the whole of it."

A fotografia de Ville Lenkkeri, via Hippolyte Bayard.

If There Were A Little More Silence

Me As Mariah #2, 2008. Jessica Watson.

via Women in Photography

The Age of Understatement

The Last Shadow Puppets, The Age Of The Understatement (Domino Records, 2008).

Ainda estou a ver se decido o que é melhor, a música ou o vídeo de Romain Gavras.

(Todos os vídeos destes gajos são fantásticos: vejam "Standing Next To Me" ou "My Mistakes Were Made For You". Cabrõezinhos talentosos.)

Don't Panic

Coldplay, Parachutes (Parlophone, 2000).

Uma grande, grande música. No momento certo.

Mary Ellen Mark

No Trunk Archive, via A Photo Editor.

Mais aqui.

Let's get lost

Works of Mads Jakob Poulsén

O trabalho de Mads Jakob Poulsén: mais uma demonstração da terrível eficácia de ser simples.

(Em cima: o trabalho de identidade para "Stories of The Field" um festival de cinema documentário da ONU).

via Aisle One

Uma foto feliz

A ideia que tenho das Polaroids é de pequenas fotos condenadas à felicidade, porque foram feitas para ser comentadas, trocadas de mão em mão. Nunca imagino alguém a tirar Polaroids sozinho: para mim a parte mais importante que aquelas coisinhas têm é a espera ansiosa, de cabeças encostadas, enquanto o vomitado acinzentado se transforma aos poucos numa fotografia. Como nunca se sabe muito bem quando o processo acaba realmente, há ali uma suspensão conjunta, enquanto se observa o nascimento de um momento. Por isso esta é uma foto feliz.

How Will You Love Me

Nina Nastasia - How Will You Love Me from playgrrround on Vimeo.

de Nina Nastasia, You Follow Me (Fat Cat, 2007).

O vídeo é produzido por uns tais de playGRRound.

(tudo isto, porque no outro dia alguém me convenceu que uma outra música da mesma artista era sobre varandas).

No trânsito

A proibição de uso de telemóveis durante a condução não contempla este uso (espero).

Sobre o dia de hoje

"Imagery of extinction"

Hiroshima, photographer unknown, 1945, International Center of Photography
via Design Observer

The lack of visual evidence of the atom bomb’s effect has helped us to forget its devastating impact. To see is to remember. Up until now, there have been few publicly available images of what happened on the ground when the first atomic bomb exploded. As a result, Hiroshima has become, as the novelist Mary McCarthy wrote in 1946, “a kind of hole in human history.”

Forografias "novas" de Hiroshima, após a bomba - via Design Observer

The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford

Não estava à espera de uma coisa tão bonita e comovente.

Richard Kalvar

Richard Kalvar

"A picture looks like reality but is completely abstracted from it: it’s frozen in time, flat, silent, and ignorant of everything outside of the frame. The odor is gone, and sometimes even the color. The choice of the moment eliminates the continuity before and after, which is present in real reality. And of course only appearances can be photographed."

via In-Public

This Is Love

PJ Harvey, Stories From The City, Stories From The Sea (Island, 2000).

Embora ache que neste vídeo a artista tem um aspecto assustador, a realização (de Sophie Muller da Oil Factory) é fantástica. Um dos meus favoritos de sempre.

I can't believe life's so complex
When I just wanna' sit here and watch you undress
(de facto...)

Andrea Galvani

Andrea Galvani (2005/2007). N-1 #1

A fotografia de Andrea Galvani tem qualquer coisa de bizarro.

via Design You Trust

Dwight Eisenhower

"A people that values its privileges above its principles soon loses both."

A 20 de Janeiro de 1953, na sua tomada de posse.

Don't Vote

Things Are Fine.org

Vejamos se este novo Messias não nos dá uma de Jesus Cristo.
Ficaria um pouco desiludido.

Hoje

Christopher Anderson on objectivity

"I don't believe in objectivity. I am subjective. It is my responsability to have a point of view, and to tell you my point to view."

via Magnum Blog

Rasmus Norlander

Gosto muito destas imagens de mundos construídos mas vazios, como os de Rasmus Norlander.

via Build's Blog

The Same Person

"I think that all the trouble in this field comes from someone's assumption that they are, maybe, the same person. I think the fine artist makes a personal statement about his world and his reactions to his world. He makes it to a limited audience or to a big audience—but it's all his. The advertising designer has a completely different function. He may be someone who thought he wanted to be a painter—but wasn't. If (the designer) is honest enough, he becomes a professional who can do something that is not his own. I think the trouble comes when he tries to make it a work of art, too. I think a lot of designers who are talented and intelligent don't find this very satisfying. But they're not going to find it more satisfying by pretending it's something it isn't."

William Golden

via AIGA